第0294章巴里·迪勒给你一个独当一面的机
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电视虽然威胁到了好莱坞的生存,但电视的节目,比如剧集的内容制作又不得不求助于好莱坞;而迫于生存压力,好莱坞同样不得不低下高傲的头颅,拍摄被它们视为二流艺术的电视剧集。
高弦的意思是,与其被动地接拍电视剧集,还不如积极地将这块业务做起来。
这里面的经营策略改变并没有上嘴唇一碰下嘴唇地那么简单,毕竟,电视剧集的盈利模式和电影的盈利模式不同。
事实上,包括派拉蒙影业、哥伦比亚影业在内的好莱坞巨头们,在电视发展早期,都以各自的形式介入这一领域,但基本都以失败告终。
就拿派拉蒙来讲,其通过购买电视制造商杜蒙实验室的股份,成为杜蒙电视网的股东,进而染指收费电视业务,可在联邦通信委员会的监管下,以及各方势力的商业博弈中,派拉蒙的算盘一一落空,所有的投资一事无成。
现阶段,米国电视行业的水同样非常深,随着有线电视、卫星电视等等模式的出现和成熟,光是线缆网络、运营牌照这类资源的竞争就形同黑色会火拼。
派拉蒙当然没必要蹚这个浑水,它需要做的是,以前瞻的姿态,发挥内容制作的特长,为电视提供节目内容。
大不了,等电视这个领域的野蛮争夺结束,资源全部集中到少数寡头手上后,再通过资本运作的手段进入。
至于符合条件的人选,高弦已经心里有数,没超过两天,便把对方约了出来详谈。
这个人叫巴里·迪勒,从一九六五年开始,在美国广播公司担任副总裁,最耀眼的成绩当属每周电影这个节目,堪称开创了“电视电影”这个概念。
好莱坞将电视堪称二流媒体,可电视的威胁却不容小觑,于是在节目内容匮乏的电视向自己求购电影时,收取高额的费用,以期打压对方。
在这种情况下,电视运营者们只好去拍摄时长基本在九十分钟左右的低成本电影,来满足自身的节目需求,于是就出现了“电视电影”这个形式。
米国的电视运作模式,和亚洲这边的习惯不同,所以“电视电影”对于亚洲观众不太常见。
举个稍微熟悉的例子,那部汇集了包括刘德华、郑少秋、刘松仁、周星驰、吴孟达、郭富城、万梓良等等大腕在内的,就是一部电视电影。
可以说,电视电影算是电视和电影相互渗透的产物,而巴里·迪勒在这方面,经验丰富,说是专家也不为过了。
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